以“静”开头的诗句

以“静”开头的诗句

唐 钱起 【江行无题一百首(一作钱珝诗)】

静看秋江水,风微浪渐平。

人间驰竞处,尘土自波成。

唐 钱起 【蓝田溪杂咏二十二首·板桥】

静宜樵隐度,远与车马隔。

有时行药来,喜遇归山客。

唐 朱景玄 【茶亭】

静得尘埃外,茶芳小华山。

此亭真寂寞,世路少人闲。

唐 项斯 【送越僧元瑞】

静中无伴侣,今亦独随缘。

昨夜离空室,焚香净去船。

唐 陆龟蒙 【回文】

静烟临碧树,残雪背晴楼。

冷天侵极戍,寒月对行舟。

唐 张籍 【寄故人】

静曲闲房病客居,蝉声满树槿花疏。

故人只在蓝田县,强半年来未得书。

唐 李群玉 【酬魏三十七】

静里寒香触思初,开缄忽见二琼琚。

一吟丽可风流极,没得弘文李校书。

唐 杜光庭 【赠人】

静神凝思仰青冥,此夕长天降瑞星。

海上昨闻鹏羽翼,人间初见鹤仪形。

宋 范仲淹【和提刑赵学士探梅三绝 其二 】

静映寒林晚未芳,人人欲看寿阳妆。

玉颜须傍韶春笑,莫鬭严风与恶霜。

宋 王之道【酬秦寿之见赠三首 其三】

静中真乐全吾天,勿轻舍己芸人田。

甜均食蜜无中边。

浊醪麤饭自不恶,那能问命推行年。

(全诗共五句 )

宋 释慧开【偈颂八十七首 其八】

静中消息閙中观,閙中消息静中看。

静閙掀翻行正令,倚天长剑逼人寒。

以“静”开头的诗句

唐 钱起 【江行无题一百首(一作钱珝诗)】 静看秋江水,风微浪渐平。

人间驰竞处,尘土自波成。

唐 钱起 【蓝田溪杂咏二十二首·板桥】 静宜樵隐度,远与车马隔。

有时行药来,喜遇归山客。

唐 朱景玄 【茶亭】 静得尘埃外,茶芳小华山。

此亭真寂寞,世路少人闲。

唐 项斯 【送越僧元瑞】 静中无伴侣,今亦独随缘。

昨夜离空室,焚香净去船。

唐 陆龟蒙 【回文】 静烟临碧树,残雪背晴楼。

冷天侵极戍,寒月对行舟。

唐 张籍 【寄故人】 静曲闲房病客居,蝉声满树槿花疏。

故人只在蓝田县,强半年来未得书。

唐 李群玉 【酬魏三十七】 静里寒香触思初,开缄忽见二琼琚。

一吟丽可风流极,没得弘文李校书。

唐 杜光庭 【赠人】 静神凝思仰青冥,此夕长天降瑞星。

海上昨闻鹏羽翼,人间初见鹤仪形。

宋 范仲淹【和提刑赵学士探梅三绝 其二 】 静映寒林晚未芳,人人欲看寿阳妆。

玉颜须傍韶春笑,莫鬭严风与恶霜。

宋 王之道【酬秦寿之见赠三首 其三】 静中真乐全吾天,勿轻舍己芸人田。

甜均食蜜无中边。

浊醪麤饭自不恶,那能问命推行年。

(全诗共五句 ) 宋 释慧开【偈颂八十七首 其八】 静中消息閙中观,閙中消息静中看。

静閙掀翻行正令,倚天长剑逼人寒。

舍开头诗词

王硕爱刘小静·王 城阔,彩云飘,春光烂漫蝴蝶飞。

硕 欢悦,享盛世,朗朗晴空爽风微。

爱 意绵,长相守,一生一世相依偎。

刘 卿美,真妩媚,牵手今生鸿运随。

小 亭唱,曲悠扬,花香鸟语精神倍。

静 秀笑,同心结,知己酌酒今宵醉。

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莫 开头的诗词

中秋广江驿示韦益 李群玉 莫惜三更坐,难消万里情。

同看一片月,俱在广州城。

泪逐金波满,魂随夜鹊惊。

支颐乡思断,无语到鸡鸣。

古意 温庭筠莫莫复莫莫,丝萝缘涧壑。

散木无斧斤,纤茎得依托。

枝低浴鸟歇,根静悬泉落。

不虑见春迟,空伤致身错。

求一首朱玲芝名字开头的诗词

在中国古代诗歌里,动静结合是常用的一种写景手法。

作为动静结合的写景方式,往往是在一种意境里描写动态与静态,并且往往是以静为主,以动衬静的方式,形成意境和形象的和谐统一。

以动衬静,即通过对动态的描写、渲染,反衬出静态,是反衬手法的一种。

钱钟书先生在《管锥编》中指出“寂静之幽深者,每以得声音衬托而愈觉其深”。

南朝诗人王籍的《入若耶溪》:艅艎何泛泛,空水共悠悠。

阴霞生远岫,阳景逐回流。

蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。

此地动归念,长年悲倦游。

其中“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”两句被称为“文外独绝”。

《梁书?文学传》有这么一段记载:“籍除轻车湘东王谘议参军,随府会稽。

郡境有云门天柱山,籍尝游之,或累月不反。

至若耶溪,赋诗云:‘蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。

’当时以为文外独绝。

”。

诗人写山林,在于写出若耶溪的幽静,这样幽静的环境,与“阴霞生远岫,阳景逐回流”和谐统一,是开头“泛泛”、“悠悠”之情趣的写实。

写山林的幽静,不是以静写静,而是以动写静,以动衬静。

夏日蝉噪,方知风声松涛俱息,才显得山林更寂静;惟闻鸟语婉转,方知人迹不到,才显得山更幽深。

以“蝉噪”衬托“林静”,用“鸟鸣”显现“山幽”,动中写静,充满生气,诗中有画,画中有诗。

据说,到了宋朝,王安石也很喜欢这两句诗,只是觉得还不够味,于是在他自己写的《钟山绝句》中,袭用了下句,并把它改成“一鸟不鸣山更幽”,全诗是:“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。

茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽”。

改完以后,自己觉得挺得意,可是却被他的好朋友黄庭坚说成是“点金成铁”了。

杜甫《题张氏幽居》:“青山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”、陆游《客中作》:“茅檐独坐待童仆,不闻人声闻碓声”也均是以声音衬托寂静。

再举几例:王维《山居秋暝》:空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

诗人在描绘的景物中,静中有动,以动衬静,动静结合。

第二联写物,“明月松间照,”是静景,是所见;而“清泉石上流”,是动景,是所闻,动静融为一体,构成一副清幽可爱的风景画。

第三联是诗人用“竹喧”烘托山静,是所闻,用“莲动”衬托水幽,是所见,见闻交错,“喧”“幽”互衬,颇具艺术感染力。

诗中描述动感的动词有:“照”、“流”、“归”、“下”等。

而静态的物体是“山”和“石”,以及相对静态的“月”。

作者用动词“照”,把明月与山松相互映衬,用动词“流”,把清泉与山石进行动静相衬,用动词“归”,把原本幽静的竹林与喧闹的浣女进行动静相衬,而用“下”又把正在划行的渔舟与原本相对不动,却因船而动的莲叶相互映衬,增强动感。

同样的动静相衬,除了通过物体的不同运动状态,即动与静的对比描述外,还通过“喧”与“寂”和“声”与“静”的对比,进一步烘托了动感,渲染了静感。

空山是寂静的,而浣女是喧闹的。

空山里的山石本无声,山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声,反衬出山中的宁静。

一个“流”字,起到奇特的声响效果。

诗的上半部全部是写自然情景,因山泉流水声,使画面动中有静,恬静而不死寂;诗的下半部则是写社会场景了,人的加入,使宁静的山水顿时鲜活起来,一群浣女回家路过竹林,边走边谈笑喧闹;而正在划行的搅动了水莲叶子,画面静中有动,借动反衬静,安宁而不乏生动。

王维的另一首诗《鸟鸣涧》也大量运用了动静相衬的意境描写的方法:人闲桂花落,夜静春山空。

月出惊山鸟,时鸣春涧中。

这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。

诗的大意说:在山中没有人声的环境里,桂花自开自落,寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息。

夜静更深的时候,景色繁多的春山,也好似空无所有。

月亮刚出,亮光一显露,惊动了早已归宿的山鸟,它们在春涧中不时地鸣叫几声。

这诗主要写春山的月夜之静。

花落,月出,鸟鸣,都是动的,作者用以动衬静的修饰手法,收到了很好的艺术效果。

王维还有一首诗《鹿柴》:空山不见人,但闻人语响。

返影入深林,复照青苔上。

这是写景诗,描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色。

诗的绝妙之处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。

前两句“静中有动”,写空山寂寂,不见人影,却有说话声回荡。

后两句“动中有静”,描写光影流动,又充满寂静的感觉。

该诗落笔先写“空山”寂绝人迹,后以“但闻”一转,引出“人语响”来。

空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。

接着又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发周身幽暗的感觉。

最后以青苔结尾,由于长期没人走过的地方才长青苔,因此,所闻的人语只能是自己的自言自语,空山异常幽静。

作者的描写,似随手拈来,不着痕迹,敏锐的感觉独具匠心。

杜甫《漫成一首》:江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。

本诗的第四句用“跳鱼”的“拨剌鸣”衬托江面的宁谧安静,以动破静,愈见其静。

唐代以苦吟出名的诗人贾岛所作的著名诗篇《题李凝幽居》:闲居少邻并,草径入荒园。

鸟宿池边树,僧敲月下...

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